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状況 vol.1



YOSHI WADA/OFF THE WALL

FMPから発売されたドローン名作の再発盤である。前衛、現音の愛好者ならば、この伝説的な奏者の名を聞いたことはあるだろう。民族楽器でもあるバグパイプを駆使し、変化の乏しいサイケデリックな低音を噴出させる。その音は霊性に満ち、なんとも儀式めいてはいないだろうか。そして、ジャケットに使用される写真は、そこに信仰的な高次元空間を現象させる装置を連想させるだろう。あるいはブリコラージュ的に作り上げられた奇妙な音響装置が立ち上がっているかのようでもある。立ち上がった柱上のパイプは堅牢な神殿の列柱のようにも見える。彼の音楽は、このように、いくつかの部分を組み合わせひとつの空間を作り上げるところから始まるのであり、それは、変化の乏しさの内部の神秘的で混沌とする世界を表すのである。





TOSHI ICHIYANAGI,MICHAEL RANTA,TAKEHISA KOSUGI/IMPROVISATION SEP.1975

「Improvisation=即興」とは言葉形成の以前より到来する、その速度を示すのだろうか。密集した音の塊に生命が宿る、やけに肉感がある。音がある段階に至った時、彼らは音によって支配され、奏でさせられているのである。能動的ではない、それはシャーマニックに受動的に。その時、宿命的な音楽家の意識は朦朧とし、微睡へも覚醒へもいたることができない。それは、音が止むのをただただ待つようにして。日本カルト・ミュージックの骨頂、ここに、音の閃光のように走る一瞬の衝撃がある。





一柳 慧/音楽という営み

「私は、音楽を聴覚の問題として視つめなおし、徐々に削ぎ落とされていっている身体性の恢復を促すためにも、演奏が直接創造行為である即興演奏は、これからの音楽を考えるうえで、ひとつの重要な問題提議になる分野ではないかと思っている。ケージや、デヴィッド・チュードア、ヤング、モンク、小杉、グロボカールらの実験精神の横溢したライヴ・エレクトロニック・ミュージックは、その可能性を充分内在させていた。」(p49)





小杉武久/音楽のピクニック


「名人芸的な即興演奏がある種の超技巧性を通し、自我の世界を強いるのに対し、今日のインプロヴィゼイションはそれとは逆に、自我の解体を行おうとしているようだ。それは日常的な物事の複合性に対応し、現実の中での自由を獲得するひとつの方法でもあるようだ。日常の物事の複合的なコミュニケーションはあらかじめ予期できないものであるゆえに、事物の動き方を明確に指示することはできないだろう。それがたどる道筋を一枚の地図としてあらかじめ示し得ない。知覚はそれらの事物の変化に多様性をもって対応しなければならないし、複合的な媒体に生きようとする時、われわれはそれに対応し、応答する制御方法を持たねばならないだろう。その時、《インプロヴィゼイション》は、メディアの複合性から来る情報を最も白紙の形で画き出せるひとつの手立てではないだろうか。」(p60-61)





LA MONTE YOUNG/THE THEATRE OF ETERNAL MUSIC

反芻し、穏やかに、しかし威厳さをもって、蠢き、いや滞留するかのようにして、しかし...と聞く者の意識は明晰さという命綱を奪われたかのようにして思考の混濁の中へと投身してゆく。それは、明瞭に明かしてはならないように、どこまでも受動化する身体感覚により魔術的な様相を我々に提示している。コンクレート・ミュージックの巨匠であるラ・モンテ・ヤングであるが、彼の作品の源泉には東洋の宗教思想が根深く絡まり付いている。厳密に精査され単数化されたミニマルとは異にし、仏教思想を基底に据えた正に曼荼羅的な音響世界の体系を持つ。それは全から一へ向け、永久に遡行してゆく過程を経るようである。消費され閉ざされる時代の音楽ではない。それは、音楽芸術の意思を司るのである。



 

ジョン・ケージ/小鳥たちのために

「〈偉大な音楽〉の時代に堅牢な建築物をつくるのに傾けられた真剣さを、今そっくりそのまま他の仕事にうつすことができるでしょう。なかでも有用なものを改善することに。―――固定的、確定的な音楽の時代にはどんな楽譜も著名されることになっていたので、楽譜は個人の世界へ、個人の詩的宇宙へ誘ったわけです。楽譜は富の外部的な象徴であり、威信の切り札だったんです。とはいえ、この硬直した過去を一掃するべきだとは思いません。豊かな社会では、あらゆるものが存続できるはずです。私たちはどんな喜びも断つ必要はありません。私たちと同時代に生きるある人々にとって未だに重要な音の考古学さえ、禁じられる必要はないんです。―――あらゆる人が自分の音楽を、自分で好きに選んだ音楽をもっていいんです。そうして各自は自分にふさわしいやりかたで生きていけるでしょう。」(p85-86)





PIERRE HENRY/VARIATIONS POUR UNE PORTE ET UN SOUPIR

コンクレート・ミュージックの祖師の一人として名高き現代音楽家ピエール・アンリによる、モーリス・ベシャールのために生まれた楽曲である。表題を「扉とため息のためのヴァリアシオン」とし、扉の開閉音であろう音や何者か、それは人間以外のもののようなため息が収録から再編成への経路を通過した後に7人による即興劇へと到達する。ダンサーと音響は互いにその作用を見放しているかのようにして、ひとつの舞台へとあがる。ある男は激しく腕を振り、ある女は椅子に座り動かない。ここでイメージされるのは、類推を拒絶し断片性という性格としてしか存在
しえないノン・フィニートの連鎖である。扉は閉じも開きもしない。ため息は濁りを取り除くためには生まれない。





WALTER MARCHETTI/CONCERTO PER LA MANO SINISTRA IN UN SOLO MOVIMENTO

変動の時代、60年代の芸術運動の子宮となるフルクサス。その血を受け継ぎ、共に呼吸するように誕生したイタリアの前衛芸術集団ZAJ、そしてその首謀者であるワルター・マルケッティ。「左手のための協奏曲」と表題を設け、右手によりしたためられたピアノは、傘を差す左手へ向けられている。擬音を用いた表現手段を試みる彼であるが、これはあまりにも美しく、似せて与えた音、との評価は無粋であるだろう。しかし、どうしようもなく、彼の旋律は途方もない距離から振り落ちてきた雨のように、頬を優しく伝うのである。依然として左手に握られた傘は、黒く染まっている。それは、何によって、であるだろうか。彼が、片手で鍵に向かい制度的にしてまで演奏をし続けるのはなぜであろうか。同タイトルはラヴェルにより、隻腕のピアニストのために書かれた。この時代に欠けてしまった片割は黒い雨に濡れている。





JEAN GUILLOU/VISIONS COSMIQUES

ジャン・ギューによる即興録音の名盤である。いくつもの鍵を全神経系を起用に操り、空気を圧縮することによって音をパイプから押し出すようにして生み出してゆく。彼の背筋は美しく張り、その姿勢は彫刻的でもある。そうして、放たれた雰囲気はあたりを静寂へと導くようである。そして、その姿勢が保たれている間は、彼の演技によって舞台は支配されているようではないか。あるいは、その時間は、ある均衡を保持しているようでもある。神への信仰と賛美を讃えるため誕生したオルガンは教会の内部へ射す光を導くかのようにして響く。彼の意思は、メシアンのそれと共鳴を果たすだろう。世界の終わりを告げる天使のための混乱を目眩くような光の空間で奏でるのである。








 現在、販売しております当店がお薦めする、前衛、実験、現音を中心とする商品の情報を簡単なコメントとともに細く長く投稿してゆければと思います。現代テクノロジーの氾濫により生産される音楽、栽培された思考により生み出された音楽を多く取り揃えている中から、それに向かいながらも、それでも、何か零れ落ちていってしまった、しまいそうなものへと、我々の視点を移行させるような芸術の根本的性格を宿した音楽を発掘していただき、ここで、この時代、この『状況』の中に音とは何か、音楽はどう可能かを問い、多くの音楽が消費の過程を歩みうる状況から、音楽という営みへと逆照射してゆければと願います。最後に、神殿の円柱が歌い、多くの音楽的な文学が生まれた美しい時代の詩をここにしたためさせていただきます。





かのニンフたち 永遠の命を生きよ


かくも晴れやかに
その軽やかな肉体は 
眠気を誘う空気の中を漂う


私は夢に耽っていたのか?
古代の夜が堆積したこの疑問は
幹をそのままにして 夥しい方向に枝分かれする 
そして私が自分自身に 勝利の徴に
偽りのバラ色の理想を捧げたというのだ


さあよく考えてみよう


いっそお前を囲むニンフたちが
伝説の中のお前の欲望そのままならよいのに!
フォーヌよ 青くて冷たい乙女の目から
涙に咽んだ純潔な泉のような乙女の目から幻がほとばしる
もうひとりの乙女がつくため息は
私の毛の中を吹き渡る暖かい風のようだとお前はいう


いやいや!重苦しい陶酔の中では
朝の冷たい大気も熱にあえいで
小川の水にせせらぎの音を立てさせることもできぬ
ただ私の笛の音が林の中をこだまするのみだ 
その笛の二つのパイプからは風が漏れ出て
心無い雨の中で音を響かす
それは さえぎるもののない地平線のあたりで
インスピレーションが空と溶け合う
澄みわたった人工の息吹だ


牧神の午後|ステファヌ・マラルメ





◆YOSHI WADA / OFF THE WALL (SLT003LP) 盤質:B 【リイシュー盤】2,365円(税込)

◆TOSHI ICHIYANAGI/MICHAEL RANTA/TAKEHISA KO / IMPROVISATION SEP.1975 (ASHLP3032) 盤質:B 【重量盤/SHRINK/小杉武久/一柳慧/JPN Free Impro】1,851円(税込)

◆イチヤナギトシ / オンガクトイウイトナミ (487188564) 盤質:B 【帯付/背色褪せ】1,440円(税込)

◆コスギタケヒサ / オンガクノピクニツク (489176242X) 盤質:B 【帯付/背ヤケ】2,160円(税込)

◆LA MONTE YOUNG / THEARTRE OF ETERNAL MUSIC (DH1001) 盤質:B 【プライベート盤/A面盤汚れ/LTD.200/JAPAN/音に出る汚れ有】21,000円(税込)


◆ジョン・ケージ / ジョン・ケージ 小鳥たちのために (4791750829) 盤質:B 【帯傷み/背色褪せ】823円(税込)

◆PIERRE HENRY / VARIATIONS POUR UNE PORTE ET UN SOUPIR (836898DSY) 盤質:B 【フランス盤/EX/EX)顔ジャケット/仏電子名盤】4,937円(税込)

◆WALTER MARCHETTI / CONCERTO PER LA MANO SINISTRA IN UN SOLO MOVIMENTO (40NMN100) 盤質:B 【オリジナル盤/イタリア盤/SHRINK/FLUXUS】2,263円(税込)


◆JEAN GUILLOU / VISIONS COSMIQUES (836890DSY) 盤質:B 【FRANCE ORIGINAL/EX+/EX+)GREENラベル/銀ジャケット】7,406円(税込)


 

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